Carter的作品以“禁忌”而著名，色情、恋物、乱伦、残杀、雌雄同体，即便在上世纪六七十年代性解放的底色中也足够抢眼。恐怕没有哪位英国女作家比她更“坏”。
理解Carter的三个关键词是：后现代主义，女性主义，哥特文体。
所谓后现代主义，是指Carter使用了戏仿、挪用、暗指、拼贴、元叙事等方式，将互文性发挥到极致。她将传统童话、民间故事、名著名剧、经典电影、乃至历史事件，包罗万象地取为己用，借人物，借情节，借语言，借典故，借意象，如打碎上千个万花筒，再用那些碎片拼成了自己的奇境。正因后现代，Carter的故事便不可避免地给如我的普通读者以高深的、难以卒读的感觉。
Carter的作品贯穿着女性解放的意识。她颠覆了传统刻板的女性角色——落难的公主、自我牺牲的圣母、软弱善良的女孩，取而代之的，是智慧而强悍的女武神们，她们勇于主宰自己的身体和命运，甚至显示出某种兽性。《染血之室》这篇故事中，最后解救了女主角的，并非什么王子或警察，而是持枪策马的母亲，如此威猛的母亲形象在文学中的确罕见。
依然是拿《染血之室》来举例，这篇故事里，有大量哥特元素的拼贴——阴暗、绚烂、神秘、夸张、奇诡、精致、矫饰、丰沛得让人吃惊的想象力、充满洛可可理念的描写、大量堆积的华美语句和迅疾的语速，让文字变得可分析但难以阅读，虽大气磅礴又仿佛空洞无物。
我认为，Carter可以让读者获得短时间的震撼和满足，却缺乏持久的力量。读者们轻易会拜倒在Carter的技法之下，哪怕她对小说本身行了亵渎之实。
-书摘-
1、美洲始于也终于寒冷与孤寂，她北枕北极冰雪，南端双脚伸进冷冽的南大西洋，那里是居无定所的信天游的故乡。在这个故事的年代，美洲有着女性的酮体，沙漏形的腰被勒得断成两截，我们在那里放上一条水道皮带。美洲，你有适宜生育的宽臀，胯下一片丛林，隆起的胸脯属于哺乳的母亲，还有冷静的头，冷静的头。
2、女孩想些什么？夏天，她想着暑热，想着怎么不让苍蝇飞进奶油里；冬天，她想着寒冷。我不知道除此之外她还想着什么。也许她跟一般少女一样，想着会有个陌生人来到镇上，带她远走高飞前往城市等等，但由于她的想象力受限于经验，限于农场、家务、四季，我想她没有想那么远，仿佛她已经知道她是自己欲望对象的欲望对象，因为在那新世界的明亮阳光下，一切都清清楚楚。
3、太阳在层层俗艳的卷云中离开天空，苦痛进入城市，一种最苦涩的悔憾，一种对不曾得知的事物的怀旧，这是岁末的痛苦，充满无能渴望的时光，无法慰藉的季节。美国人管秋天叫“Fall”，暗指人类的堕落。
4、她从未将体验当成体验来体验，生活始终不曾增加她的知识，反而将其减损。
5、信天翁可以八天飞绕世界一圈，只要总能飞在有风暴的地方。水说给这些大鸟取了难听的名字，什么呆头鸟、笨鹰，因为它们在地面上呆傻笨拙，但风，风才是它们的归属，它们御风自如。
6、夜里，为了节省煤油，他不点灯坐在黑暗里。他用自己的尿给梨树浇肥。日报一看完，他便将之撕成片，放在茅房里，让大家拿来擦屁股。马桶冲走了大好肥料，令他非常心痛。他恨不得向厨房里的蟑螂收房租。
7、这个国家已经将伪善发扬光大到最高层级，比方你看不出武士其实是杀人凶手，艺伎其实是妓女。这些对象是如此高妙，几乎与人间无涉，只处在一个充满象征的世界，参与各种仪式，将人生本身变成一连串堂皇姿态，荒谬却也动人。仿佛他们全都认为，只要足够相信某样事物，那事物就会成真。结果可不是吗？他们确实足够相信，而事物也成真了。我们住的这条街基本是贫民区，但表面充满和谐宁静，于是说来神奇，表象果然成为现实，因为居民都循规蹈矩，把所有东西保持着干净，活得那么卖力有礼。和谐生活需要多么可怕的纪律呀。为了和谐生活，他们狠狠压住自己所有的活力，于是产生一种缥缈的美，像夹在厚重书本里的干花。
8、一层厚重沉寂笼罩着刽子手的一举一动，他在木墩旁摆出一个惹人厌的英雄姿势，仿佛尊严行事是整件事背后的唯一动机。他抬起一只穿着靴子的脚，踩在阴沉的牺牲台上，对他来说那是进行艺术创作的画布，而他手中骄傲握着的画具就是斧头。
9、这城市吸引我，起初是因为我猜想它含有大量做戏的资源。我总是在内心的戏服箱里翻找，想找出最适合这城市的打扮。那是我保护自己的方法，因为那时，如果我让自己太靠近现实，总是会非常痛苦。定义分明的日常世界有着坚硬边缘和刺眼灯光，无法共振响应我对人之存在所做的要求。仿佛我从未把体验当做体验去体验。生活永远达不到我对生活的期望——包法利夫人症候群。我总是想象其他可能发生、取代现况的事情，因此我总是觉得被骗，总是不满。
10、我住在四楼，尽管我只要看到任何深渊，不管高度多么微不足道，都会感觉晕眩兴奋，几乎情不自禁要纵身坠落。面对重力的吸引，我简直无法抵抗，只能无力地任由它摆布。因此住在四楼意味我的每一天都始于意志战胜本能的小小胜利。我想跳，但是不可以跳。脸色苍白，呼吸急促，一阵冷汗——恐慌的症状一应俱全。我和X相识时也是这样。当时我的感觉正像站在深渊边缘，但这回晕眩来自一种认知，认出这深渊便是自己的空虚，于是我一头栽进去，因为当时我是如此天真无知，反而在屈服中看见最终极的世故。
11、人以自己对世界的意识构筑自己的命运。
